1998 年⽣まれ、東京都出⾝。2014 年、映画に初出演し、以降数多くの主演作が国内・海外映画祭に出品されている。濱⼝⻯介監督『天国はまだ遠い』、宮崎⼤祐監督『PLASTIC』、ベルリン国際映画祭出品、太⽥達成監督『⽯がある』。ヴェネチア国際映画祭出品、杉⽥協⼠監督『彼⽅のうた』等。また、映画評の執筆活動も⾏い、劇場パンフレットへの寄稿や｢DVD&動画配信でーた｣の連載を持つ。
⼭科監督とは、映画や⽂学、建築など興味の惹かれる類が似ているところがあり、よくお話をしました。どれも共通しているのは「現実と⾮現実の狭間、異空間への通路」について。その「神秘性がどのように表れているか」について。そして、『4つの出鱈⽬と幽霊について』は、⼭科さんの着想と美学を感じました。作品が皆さんを現実世界と少し違うところへ、誘うことができていたら嬉しいです。
1970 年11 ⽉9 ⽇⽣まれ、北海道出⾝。96 年、⻘⼭真治監督『Helpless』にてスクリーンデビューし、『EUREKA ユリイカ』（00）、『サッド ヴァケイション』（07）と北九州三部作に出演、同監督作のほとんどに出演。近作に『mellow』（20、今泉⼒哉監督）、『君は放課後インソムニア』（23、池⽥千尋監督）、『春に散る』（23、瀬々敬久監督）などがある。
幽霊を⾒たことはないが、その気配だけは常⽇頃から感じている。いつもの帰り道。路地を曲がるとそこには全く知らない世界が広がっていて、亡くなった友⼈たちがヒョイと顔を出してくれそうな気がして、⼩⾛りで⾓を曲がってみたりする。今⽇も幽霊たちに出会うべく、曲がり⾓を左に、左にと4つ曲がってみる。しかし、曲がり⾓の先に⽴っていたのは爽やかな笑顔の⼭科圭太だった。果たしてここは元いた世界だろうか？爽やかは恐ろしい。
2009年に映画初出演。その後の主な出演作品に「左様なら」（2019）、「アイネクライネナハトムジーク」（2019）「サマーフィルムにのって」（2021年）などがある。テレビドラマや、舞台などでも幅広く活躍中。
幽霊って、こわい。でももし幽霊がいるのなら、亡くなった会いたい⼈やペットとも会えるんじゃないか。脚本を読んだとき、⼩さい頃ぼんやり考えていたそんなようなことを思い出して懐かしくなりました。撮影は⼭の中だったので、⼤⾬に⾍にと忙しなくじつは幽霊どころではなかったのですが、、不思議なくらいどんどん⾃然が味⽅してくれて、幽⽞な映像が出来上がっていたのでした。ぜひおたのしみに、観てください。
千葉県⽣まれ。主な出演作に【映画】『春原さんのうた』（監督:杉⽥協⼠）、『⿂座どうし』（監督:⼭中瑶⼦）【舞台】⽊ノ下歌舞伎『⽷井版 摂州合邦辻』、モダンスイマーズ『だからビリーは東京で』、新国⽴劇場『かもめ』など。
あのときあれを⾔えていればとか、すぐに⾏けばよかったとか、そんな会いたい⼈が幽霊になってくれるといいな。幽霊で側にいてほしい。⽣きていても死んでいても⽬の前にいない⼈のことを考えるとき、その⼈は「幽霊」の状態なのかもしれないと⼭科さんの作品を観ながら考えていました。
コントグループ｢テニスコート｣のメンバー。NHK「⻘天を衝け」 ｢定年退⾷｣等に出演。やわらかい雰囲気の役から、癖のある不思議なキャラクターもこなす。構成台本やドラマ脚本の執筆の他、イラストも描く。
⼭科くんは映画に対してかなり複雑な欲望を持っていた。しかもその複雑さを複雑なまま映像化しようと試みているようだった。それでいて本⼈は妙に気さくなのが変だし、そもそも俳優かどうか定かでない私を起⽤するのも変だ。そんな気さくさあふれる複雑さを多くの⼈に味わって欲しい。
1997 年⽣まれ。6 歳から⽇本舞踊を習い、ʼ17 年に熊野本宮⼤社にて神楽を奉納する。ʼ19 年から、欧州10 カ国での研究を経て帰国。主な出演作は⽟⽥企画「かえるバード」「サマー」Doris Uhlich「Habitat」など。
撮影に向けて架空の猫を訪ねてまわっていたとき、「猫の奇跡」みたいなタイトルの本が道端で蟻にたかられていました。あの時からずっと、出鱈⽬の中にいるのかもしれません。
新潟市、海のそば⽣まれ。プレイしたことがある中で最も観客規模が⼤きかった舞台は、合唱の全国コンクール中学校の部。絵を描くことと語学が趣味。撮影場所のひとつである拙宅の⼊ったビルは取り壊される予定。
10年住んだ⼤好きなビルを建て壊し前に撮ってもらえたことがとても誇らしいです、良かったねビル。⾃⾝に関しては映像作品に出演するのが初めてということでずいぶん緊張していましたが貴重な体験でした、良かったね⾃分。監督にはお⼿間をかけっぱなしでした。公開決定おめでとうございます。
1986 年⽣まれ、⽯川県七尾市出⾝。これまで参加・出演した作品に、マレビトの会『⻑崎を上演する』（2013〜2016）、『福島を上演する』（2016〜2018）などがある。
関内駅そばの雑居ビルに囲まれたひと気のないアパートの⼀室での撮影、短い時間でしたが、とても印象深いひとときでした。
1993 年⽣まれ。モデル・⼥優として幅広く活躍する中、読者と同じ⽬線で感情を綴りながらもパンチが効いた⽂章も⼈気があり様々な媒体に寄稿しており、著書「内緒にしといて」を晶⽂社より出版。近年の主な出演作に『最⾼の教師 1 年後、私は⽣徒に□された』『ケンジとケイジ、ときどきハイジ』『星降る夜に』などがある。
机の上に広がる⾷べかけのお菓⼦やパンを囲みながら、みんなで⽬を閉じていた時間をよく覚えています。これは映画でお芝居だけど、ここにいる私⾃⾝が感じる⼼地よさは事実で嘘がなく、あれ？何してるんだっけ？と思うような不思議な撮影でした。⼭科君おめでとう。ずっと友達だよ！
様々な⼩劇場の舞台に出演。⾒た⽬より動けるからだと、確かな演技⼒は多くの演出家から認められ、オファーが絶えない。コミカルな役柄からシリアスな役どころまで、どんな現場でも存在感を発揮する。
もちまつ、と申します。２作品に参加させて頂きました。幽霊みたいな存在もコンタクトを取ればなんてことないものなんだと感じていただければ。⼭奥と廃墟での撮影は過酷でしたが、楽しく⾮常に良い経験をさせてもらったと思います。いつもは舞台ばかり出演していますので、映画出演は久しぶりでした。アップで撮られるのは慣れませんが、どうぞ⾒てやってください。
映画『野⽕』にて第30 回⾼崎映画祭最優秀新⼈男優賞を受賞。主な出演作に、映画『佐々⽊、イン、マイマイン』（20 年）、『ゾッキ』（21 年）、TV ドラマ『半分、⻘い。』」（18 年）、『鎌倉殿の13⼈』、（22 年）など。
⼭科さんとは⽟⽥企画の舞台きっかけで知り合って、今回の作品に出演させてもらいました。監督としての⼭科さんが作るモノと、役者としての⼭科さんに良い意味で物凄くギャップを感じ、現場も楽しかったです。また飲んだりしてください。劇場公開おめでとうございます。
映画美学校フィクションコースを卒業後、俳優、監督、スタッフとして映画に関わっていく。主な出演作として、映画『あの⽇々の話』『stay』、TV ドラマ『かしましめし』『最愛』『晴天を衝け』など。演劇では、⽟⽥企画やマレビトの会などに出演。『Playback』で助監督を務め、2021 年『ボディ・リメンバー』で⻑編監督デビュー。第23 回サンフランシスコ・インディペンデント映画祭に選出され、劇場公開する。現在、アマゾンプライムにて配信中。
⽇々⽣きる上で、情報量の多さに圧倒されます。それもほとんど⽬からの情報です。でも⽬には⾒えないものにも、⼤切なことはたくさん潜んでいます。単なる情報は捨てて、⾒えないものに⽬を向けてみませんか。この映画を観ていただいたあと、ふっと肩の⼒が抜けて、物事の捉え⽅がほんの少しでも変わるようなことがあれば、この上なく嬉しく思います。
作曲家、演出家。1992 年東京都出⾝。東京藝術⼤学在学中にコンテンポラリーポップバンド『東京塩麹』結成。FUJI ROCK FESTIVAL の出演など、現在までリーダーとして精⼒的に活動。また2016 年に演劇カンパニー『ヌトミック』を結成。2022 年『ぼんやりブルース』で第66 回岸⽥國⼠戯曲賞にノミネート。映画⾳楽の作曲家として『瞼の転校⽣』（監督：藤⽥直哉 ）、『恋する寄⽣⾍』（監督：柿本ケンサク）などに参加。
マレビトの会『⻑崎を上演する』(2013-2016)、『福島を上演する』 (2016-2018)で、劇作家として参加。『ボディ・リメンバー』（2021）で⼭科圭太監督と共同で脚本を担当した。
ビジュアルアーツ専⾨学校・⼤阪卒。映画・CM・PV・舞台などジャンルを問わず様々な映像作品の撮影技師として活動。最近の主な撮影作品は『たまらん坂』(⼩⾕忠典監督) 、『の⽅へ、流れる』(⽵⾺靖具監督)など。
1989 年4 ⽉2 ⽇⽣まれ。⼤学院卒業後、フリーカメラマンとして活動。『ボディ・リメンバー』『MADEIN YAMATO「まき絵の冒険」』など。
東京藝術⼤学⼤学院映像科にて柳島克⼰撮影監督のもと映画の撮影、照明を学ぶ。参加作品に『⽯がある』（太⽥達成監督）、『MADE IN YAMATO「三⽉の光」』（清原惟監督）等。
幽霊の「出現」ではなく、幽霊について「語る」ことに焦点を当てた4つの物語が、寓話性を伴いながら世界の在り⽅をほのめかす。
出演は、『PLASTIC』『⽯がある』（第73回ベルリン国際映画祭出品）主演の⼩川あん、⻘⼭真治監督作品常連の⻫藤陽⼀郎、『サマーフィルムにのって』『やまぶき』の祷キララ、 チェルフィッチュ、ロロ、モダンスイマーズなど演劇界より伊東沙保、TVドラマ、舞台で独特の存在感を放つ⻑井短など、個性溢れるキャストが集結。監督は 『ホディ・リメンバー』以来、2本⽬の監督作となる俳優の⼭科圭太。カメラマンをはじめ4作品とも異なるスタッフ陣の中、⾳楽のみ全篇を通して東京塩麹の額⽥⼤志が担当。
古代から現在に⾄るまで今なお存続する、幽霊について「語る」こと。それによって波紋のように静かに広がる影響。物語が物語を呼び、そして世界はつくられる。その⼈間独⾃の営み、潜在的な普遍性を観る者は無意識に感じ取るだろう。
世界にひっそりと潜む物語たちが、視覚に捉われすぎる私たちにそっとささやきかける、ユーモラスなヒューマンドラマが誕⽣した。
第１話「CAT IN THE FOG」⼩説家の渡辺（吉⽥正幸）は、ある郊外の街に滞在し執筆していた。渡辺はその街にとりつかれ、彷徨うことになる。
第２話「SISTERʼS VIEW」ミドリ（祷キララ）は森の奥で⽗親のオバケを⾒たと、姉のアオイ（伊東沙保）を連れて⾏く。しかしそれは⽗親ではなかった。
第３話「幽霊を愛する⽅法」ユタカ（アイダミツル）と、その亡きパートナーの弟マコト（⽣実慧）との共同⽣活。突然マコトが、兄ちゃんの幽霊になったと告げる。
第４話「むかしむかし、ある国で」就活⽣の真希（⼩川あん）は、⾃分の⽣き⽅や社会に対して疑問を持っていた。そんなとき盲⽬の旅⼈ナカダ（⻫藤陽⼀郎）と出会い、ある⽰唆をうける。
それぞれの幽霊についての語りは、ときに重なり、やがておぼろげに１つの世界をつくっていく…
これはおもしろい！ 「……え!?」の絶妙な間に込められた機知と⾊気とサスペンスに、笑いつつ⼤感動。 あくまで優雅かつ軽やかなタッチで、この閉塞した現代社会にいつのまにか⾵⽳を開けている。なんとも不思議な「⼭科タッチ」の⼤ファンになりました。４つのパートとも甲⼄つけがたく、いい！
あちらとこちらの境界に触れたとき、この映画の中に⽣きる⼈たちが、あぁそうなんだと、受け⼊れてしまうのが好きだった。何が起きても、次の⾔葉は放たれ、会話は続いていく。歩むことを⽌めない。もっと疑いたくなるような現実を知っている⼈たちだから、変に驚かないのかもしれない。どこか受け⾝であるがゆえのためらいのなさは、信じられるかどうかよりも、わからないまま探し続ける旅を選ぶ⼈たちの強さを映し出していた。
幽霊というのは、何かの怨念を抱いてそれなりの⽬的を持って現れて来るのだと思うけれど、この映画の幽霊には唐突感がある。確かに、幽霊は突然なんの脈絡もなく出て来るものなのだ。しかし、前触れはあったのかもしれない。その「前触れ」の⽅にこの映画は重きを置いている。前触れからの不確かなサイン。筋道としては出鱈⽬に思える時間の流れの中に「⾒えないものの出現のサイン」が混在している。幽霊はその後にそっと顔を出しているにすぎないのだ。
映画を⾒終わったあと、どれだけ鮮やかに頭の中に画が残っているか、またその思い出せる画が多いほど「良かったな」と思うのですが「４つの出鱈⽬と幽霊について」は瞼の裏にいくつも印象的な⾊彩、緑に覆われた鉄格⼦の先のトンネルの出⼝、汽⽔域の⽔⾯などが残っています。頭の中に残った画は、私の後⽇の解釈などで歪んでたり間違ってたりするかもですが、それもひとつの「幽霊」なのかもな……とこの映画にちなんで空想しました。
⼼にすっと届いてくるようなそんな美しい台詞たちを、なんの気負いもなく軽やかに発している俳優さんたちの虜になりました。そんな俳優に僕もなりたいです。次⾒た時には、また違う台詞がすっと届いてくるんだろうなという楽しみもあります。
明け⽅、真希が家に帰るシーンが印象的だった。コンテクストから切り離された新興住宅地の町並みには⽣命が感じられない。暗がりで語られる怪しげな物語はあんなにも美しく染み込んでくるのに。境界線は⼈間によって便宜的につくられたものであり、本当はあちらもこちらもなく常に揺れ動いているだろう。あるがまま、やわらかく⾃由に境界を⾏き来する⼈たちだけが感じることのできる景⾊がある。
この映画には何⼈幽霊がでてきたんだろう。何回観ても何回数えてもわからない。でも数えたくなる。ゾンビ映画ならそうは思わないだろう。⽣まれて死ぬという単線的な時間の外で適当に⽣と死をループする彼らにはどうしても感情移⼊したくなる。「The time is out of joint（この世の関節が外れている）」とシェークスピアはいっていたが、ふにゃふにゃになった「この世」で適当に⽣きることの圧倒的な魅⼒！
「幽霊について語ること」をテーマに、４本から成る短編集を作りました。短編集と⾔っても私としましては、あくまで１つの世界として描いたつもりです。
誰かが語った物語は、また別の物語を⽣み、形を変え、さらにその物語は別の…と果てしなく広がる。そのようにまるで⽣き物のように繁栄する物語でできた世界に、私たちは存在しています。ヒトは誰でも物語を持っており、雄弁さの差こそあれ語らずにはいられない⽣き物だと思います。特に幽霊の話のようなフィクショナルな語りは、これだけ科学が発展してもなお、はるか古代から現在に⾄るまで存続していて、⼈間の本質的な営みであるように感じます。ですから「幽霊について語ること」、そしてそれがきっかけとなり変化していく⼈間や⼈間関係、その周辺を描くことは、⼈間の潜在的は普遍性を描くことになるのではないかと考えました。
しかし、幽霊映画は数多くあるのに、「幽霊について語ること」をテーマにした映画に出会ったことはあまりないような気がします。もしかするとそれは映画に向いていないからなのかもしれません。けれど私は、このような題材に挑戦してみたかったのです。映画は、現実に「ある」ものを使って、現実には「ない」物語を描きます。その映画⾃体が持っている特性と、この題材の親和性に懸けてみようと思いました。
じっくりと観て、聴いて、感じていただけますと、今まで味わったことのない新たな気持ちをお持ち帰りいただけるかもしれません。粒⼦のような⽬には⾒えない、でも確かに私たちの⾝の回りに存在し、おぼろげに漂っている「何か」を観客の皆さまと共有できましたら幸いです。
このような変な企てに快く（？）参加していただき、真摯に向き合っていただいたキャスト、スタッフの皆さまに⼼から感謝申し上げたいと思います。
監督 山科圭太
| 都道府県 | 劇場 | 公開日 |
|---|---|---|
| 東京 | シモキタ-エキマエ-シネマK2 | 2023/12/1(金) - |
| 兵庫 | 元町映画館 | 2024/2月 |